Фильм месяца: "Степняк"

СТЕПНЯК. Обзор E. J. Wickes. (Э. Дж. Уикс). Фильм Шамиля Алиева. “Это погружение в особый мир, и, преподнесенная драма, стали возможны благодаря великой режиссуре и профессиональной постановке, а так же, строжайшей самоцензуре в совокупности с мастерски выполненными освещением, операторской работой и монтажом”. Фильмом месяца нами был выбран фильм азербайджанского кинорежиссера Шамиля Алиева «Степняк». Это история о человека без имени, история того, кто на бескрайних равнинах между Россией и северным Ираном, ведет борьбу за выживание. Автор сценария этой простой, казалось бы, незатейливой, и вместе с тем великолепно преподнесенной повествовательной истории из Азербайджана - Видади Гасанов. Главные роли исполнили Бахруз Вагифоглу и Саломе Демурия. 86 – ая ежегодная Премия Американской Киноакадемии отметила эту работу на шорт листе как лучший фильм, снятый на иностранном языке, не смотря на то, что он не вошел в число номинантов. Фильм начинается с стремительно приближающегося поезда, пересекающего сельскую равнину. Камера уводит зрителя в бескрайнюю степь. Сюжетная линия фильма, длиной в 80 минут экранного времени, берет свое начало темной дождливой ночью, когда мальчик старается разбудить своего отца. В эту ночь любимой верблюдице пришло время родить.

Отец и сын живут в старой хижине, крыша которой покрыта камышом, а стены оштукатурены. Аутентичность дизайна хижины и загона спланирована и передана в высшей степени натурально и убедительно. Это скромный одинокий дом, отмеченный печатью отсутствия женской руки, но на фото, спрятанном в сундуке, изображена женщина очевидно мать мальчика которой уже нет с ними. Жизнь в степи незатейлива и без прикрас и потому развлечения тут требуют большого воображения. Тихими долгими вечерами отец, являющийся собой образцом жителя степи, рассказывает мальчику различные истории, и среди них почти пророческую историю встречи молодого человека с девушкой по имени «Шанапипик» - что означает – птица Удод. Отец зарабатывает на жизнь себе и сыну тем, что разводит в своем хозяйстве верблюдов. Жизнь в степи полна тягот, но отец владеет железной волей, и, воспитывает сына в строжайшей дисциплине, прививая и передавая тому все навыки и знания далеко нелегкой степной жизни. Показав всю стабильность и рутинность их повторяющегося изо дня в день быта, режиссер виртуозно проводит нас сквозь время. И, вот, мы видим на экране уже повзрослевшего возмужавшего молодого человека - настоящего степняка. Этим двоим суждено быть вместе, пока не завершится жизненный путь отца, и не начнется история сына. Наш безымянный степной герой становится достаточно взрослым, чтобы продолжить дело отца, здоровье которого слабеет с каждым днем. И вот, однажды, возвратившись, домой с пастбища, он находит отца смиренно сидящим на скамейке. Отец умер … Наш герой остается один на один с предстоящей нелегкой встречей с новым и неизведанным им пока еще, миром. Степняк отправляется в город. Режиссером мастерски продумана и показана параллель между степью и цивилизованным миром, на примере степняка, ведущего верблюда с поклажей, и проезжающего мимо них доверху груженого грузовика. Мы видим, что степной человек буквально выходит за пределы своей привычной зоны в область индустриального общества, с присущими ему технологическими стандартами, общества, для которого люди, проживающие в степи считаются людьми низкого сорта, им не присуще моральный и духовный авторитет, которым якобы, в отличии от них владеют представители так называемого цивилизованного общества. Однако же, не смотря на отсутствие определенных жизненных навыков, Степняк в конечном итоге такой же, как они, как и все люди, живущие на земле. На этом пути Степняка ждет судьбоносная встреча с молодой женщиной. Так он становится свидетелем разрыва между женщиной и ее эгоистичным, агрессивным любовником, насильно пытающимся удержать ее. И эта сцена способствует новому этапу развития сюжетной линии фильма. Вернувшись из города в степь, герой фильма находит молодую женщину, спящей на сеновале за хижиной. Озадаченный и одновременно смущенный, он не решается прервать сон девушки, и, гонит верблюжье стадо на пастбище. Возвратившись, домой, он видит, что девушка перемыла всю посуду и прибрала в доме. Эта дерзкая попытка вторжения в его одинокое убежище, злит, раздражает, и вместе с тем пугает молодого человека. По коротким, скудным диалогам, явственно прослеживается возникшее определенное противоречие между характерами героев. Молодой человек и девушка сосуществуют подобно степным зверям, с утра и до поздней ночи практически не разговаривая друг с другом. Те короткие и бередящие неизведанные пока еще чувства, навеянные рассказами отца в самом начале фильма, и, определившие собой формирование повести, теперь уже обретают и несут особую я бы сказал, значительную смысловую нагрузку. Да, на первый взгляд это - обычный рассказ о любви, возникшей между городской девушкой и парнем, выросшим в степи, но при этом он описан и передан в уникальном, неповторимом ключе. Так, они учатся жить вместе.

Девушка видит в нем человека, немногословного, не зависящего от материальной роскоши, довольствующегося только самым необходимым, и, черпающего силу для противостояния современному обществу в своей простоте, скромности и невинности. А он, в свою очередь, не может не замечать ее стремление упорно трудиться, и ее желание учиться жить в гармонии с природой, и потому, его возникшее к ней сострадание растет и крепнет с каждым днем. Большая часть фильма была снята в сельской местности с очень незначительной потребностью в декорационных изменениях, и, в создании дизайна для драматических ситуаций и постановок. Сельская местность была великолепна сама по себе, и, режиссер, используя свой несомненный дар и совершенное чувство меры, искусно и без претензий, бережно и мастерски перенес ее утонченную красоту на экран. Невозможно не отметить убедительное великолепие пасущегося далеко в степи верблюжьего стада. Темпоритм фильма замедлен настолько, чтобы зритель в полной мере мог ощутить и охватить взглядом всю безмятежность и покой бескрайних лугов этой одинокой степи. Открытым финалом, и, в то же время, загадкой для зрителя остается момент ожидания пробуждения ото сна молодой женщины. Игра актеров, в свою очередь - превосходна. Я в полной мере ощутил и опасность, и сексуальное напряжение, и душевную боль, и всю ту многогранную палитру чувств, так блестяще переданные режиссером посредством актерской игры и всего визуального ряда. Не удивительно, насколько хорошо был принят этот фильм. Это погружение в особый мир, и, преподнесенная драма, стали возможны благодаря великой режиссуре и профессиональной постановке, а так же, строжайшей самоцензуре в совокупности с мастерски выполненными освещением, операторской работой и монтажом. E.J. Wickes. (Э.Дж.Уикс) – художник и главный редактор журнала Cult Critic Film Magazine, а также основатель и издатель журнала Metamodern Magazine. Его эстетика находится на стыке живописи и кинематографии. Эрик работал в Художественном департаменте Голливуда, ТВ и многих независимых киностудий. Он также является креативным директором HLC Studios, и руководит отделом прессы и издательства компании.